Drámai monológ jellemzők és példák

az drámai monológ egy drámai műfaj, amely egy karakterből álló személyiséget tároló versből áll. A szerző célja, hogy az olvasó jobban megismerje ezt a karaktert, amíg extrém érzelmi választ nem ébreszt. A beszédet egy adott hangszórónak vagy közönségnek címzett reflexiók formájában fejlesztjük ki.

Történelmi eredete tekintetében az irodalomkritika két álláspontot képviselt. Néhányan azt állítják, hogy ez Ovid heroidjai (1. század). Mások azt állítják, hogy az angol viktoriánus korszak alatt különböző műfajok alakulásaként jelent meg.

Ebből az utolsó pozícióból két úttörőt ismerünk fel a drámai műfajban: Robert Browning angol költő (1812-1889) és az angol költő, Alfred Tennyson (1809-1892). Mindketten közzétették az első ilyen monológokat az 1840-es években.

Az irodalomkritika azonban az angol költészet részeként ismeri fel a tizenkilencedik század végén. A XX. Század folyamán ezt az költői modalitást az angolszászok ismerik el.

Később, Luis Cernuda (1902-1963) és Jorge Luis Borges (1899-1986), Spanyolországban és Latin-Amerikában elfogadják és gyakorolják..  

index

• 1 Jellemzők
  • 1.1 A hangszóró az egyetlen hang
  • 1.2 Címzett vagy hallgatólagos partner
  • 1.3 A résztvevők közötti szorongó kapcsolat
  • 1.4 Az olvasó a kreatív folyamat részeként
• 2 Példák drámai monológra
  • 2.1 Luis Cernuda Lázaro töredéke
  • 2.2 Jorge Luis Borges Conjectural Poem töredéke
• 3 Referenciák

jellemzői

A hangszóró az egyetlen hang

A drámai monológban a hangszóró az egyetlen hang, amelyhez az olvasó hozzáfér. Bár az első személyben beszél, a hang egy előadótól származik, aki a saját beszédét közvetlen stílusban mutatja. Ezt a hangszórót pszichológiailag profilozzák azzal, ahogyan az a beszédben leírt és kiértékelt helyzetekkel szembesül.

Most a felszólaló nem feltétlenül a mű szerzője. Egyes esetekben előfordulhat, hogy a történelemben vagy a kultúrában felismerhető jellegű, hogy ha az olvasó vagy a néző nem azonosítja a műben a nevét, az elvégzett jellemzésen keresztül könnyen azonosítható..

Emellett a hangszóró különböző típusú tárgyakat is képviselhet, amelyek nem feltétlenül minden valós és a társadalom részét képezik. A reprezentációs lehetőségek köre a tömegkultúra ikonikus alakjaitól, a politikai és akár képzeletbeli figuráktól függ.

Címzett vagy hallgatólagos partner

A drámai monológ címzettje vagy közvetítője többnyire implicit. Ezekben a monológokban a beszélgetéseket szimulálják, és úgy tűnik, hogy a beszélgető beszélgetést folytat a hangszóróval.

Szavai vagy elképzeléseit közvetve közvetítik a beszélő, aki kérdéseket, észrevételeket vagy észrevételeket ad át.

Ugyanígy a beszélgetőpartner reakciói és gesztusai is előreláthatók és replikálódnak. A láthatatlan ellentételezésre adott refutációk vagy válaszok alapján az olvasó következtethet arra, hogy a beszélgetőpartner implicit diskurzusa nem látható.

Fáradt kapcsolat a résztvevők között

A drámai monológban fennálló kapcsolat a felszólaló, a társalgója és a közöttük folytatott eszmecsere között megdöbbentő. Ez, amelynek központi célja, hogy a költő objektív hangját egy karakter hangjában érje el, drámai helyzetet sugall.

Az olvasó a kreatív folyamat részeként

Általánosságban elmondható, hogy egy drámai monológ magabiztos vagy érvelő hangot ad. Ez lehetővé teszi az olvasó számára, hogy behatoljon a karakter érzelmébe.

Ezen kívül az olvasó nyíltan értelmezheti a karakter szavait. Továbbá, mivel a szó használata nem szigorú és konkrét, az olvasó a kreatív folyamat részévé válik.

Példák drámai monológra

Töredéke Lázár Luis Cernuda

- Kora reggel volt.

Miután eltávolította a munkát,

Mert nem számít, csak az idő

Mérlegelte,

Csendes hangot hallottak

Hívj, barátom hívásként

Ha van hátra

Félelmetes a nap és az árnyék.

Hosszú csend volt.

Tehát azt mondják, hogy látták.

Nem emlékszem semmire, csak a hidegre

Furcsa

A mély földről, szorongással

Között, és lassan megy

A mellkas felébresztése,

Hol ragaszkodott néhány könnyű találathoz,

Avid, hogy meleg vér legyen.

A testemben fájt

Élő fájdalom vagy álmodott fájdalom.

Ez ismét élet volt.

Amikor kinyitottam a szememet

Ez a sápadt hajnal szólt

Az igazság Mert ezek

Avid arcok fölöttem némaak voltak,

Egy hiábavaló álom megharapása a csodához képest,

Félelmetes állományként

Ez nem a hangra, hanem a kőre, amelyen részt vesz,

És a homlokuk izzadsága

Hallottam, hogy csepegtek a fűben ... "

Luis Cernuda drámai monológja a lázár feltámadásáról szóló bibliai történet meditációja. Ez nem fejezi ki az új élet örömét, hanem azt mutatja, hogy egy olyan ember kétségbeesettsége, aki visszatért egy olyan világba, amelynek nincs jelentősége. Az első sztenderdben a feltámadás csodája szól.

Mivel azonban az olvasás fejlődik, nyilvánvalóvá válik, hogy a szöveg célja, hogy károsítsa ezt a csodát. Ugyanebben az első sorban utalunk arra, hogy mennyi idő lehet "nem számít."

Végül a szerző egyértelműen feltárja Lazaro érzelmeit. Ez a sír békés feledése óta sok lelkesedés nélkül jön vissza az életbe. Ott mentes volt a létezés fájdalmától és gyötrelmétől.

Töredéke Conjectural vers Jorge Luis Borges készítette

Francisco Laprida, 1829. szeptember 22-én meggyilkolt orvos
az aldao-i montonerók által gondolkozzon a halál előtt:

A késő délutáni órákban zümmög.
Szél van és hamu van a szélben,
a nap és a csata szétszórt
és a győzelem a többiek.

A barbárok megverik, a gauchos verte.
Én, a törvényeket és a kanonokat vizsgáltam,
nekem, Francisco Narciso de Laprida,
amelynek hangja függetlenséget nyilvánított
ezek a kegyetlen tartományok legyőzték,
a vér és az izzadság festette az arcot,
remény vagy félelem nélkül, elveszett,
Délre menekülek az utolsó külvárosok.
Mint ez a kapitány a Purgatoryban
hogy menekülve gyalog és véres a síkságon,
Ő volt vak és megölte halál
ahol egy sötét folyó elveszti nevét,
úgyhogy le fogok esni. Ma ez a kifejezés.
A mocsarak éjszakai éjszakája
megáll és engem ... "

Jorge Luis Borges ezt a drámai monológját az egyik ősei halála ihlette. Ebben a versben Borges bemutatja Lapridát, aki a lázadók kezében saját halálát idézi. Viszont ellentétes a sorsával, mint akadémikus, aki a vad végleges.

referenciák

1. Encyclopædia Britannica, inc. (2017. február 13.). Drámai monológ. A britannica.com-ból.
2. Soliloquy (s / f). Merriam-Webster szótár. Készült a merriam-webster.com oldalról.
3. Byron, G. (2014). Drámai monológ. New York: Routledge.
4. García D.C. (2016. A drámai monológ a költői diskurzusban. Kañinában, 40. kötet, 1. szám: Costa Rica Egyetem.
5. Landow, G. P. (s / f). Drámai monológ: Bevezetés. Megvett a victorianweb.org-ból.
6. Evdokimova, N. (2017. április 17.). A drámai monológok jellemzői. Penandthepad.com-ról.
7. McKinlay, N. C. (1999). Luis Cernuda költészet: Rend a világ káoszában. London: Tamesis.